解说：1976年，四人帮倒台，王昆和周巍峙重获自由。家人团聚的那一天，周八月记忆犹新。
周八月：我不知道她出来了，突然就出来了。出来以后我还在那个保姆家，她一推门进来以后，我突然发现是她进来了，我高兴的从床上跳，跳了有10分钟。就说妈妈回来了，妈妈回来了，她说那时候你的那个兴奋劲我的心里这个又是激动，看到儿子又是难受。看他这么一个表现，她说这个后半生一直伴我，这个画面一直伴随着她。
解说：1977年9月，由周恩来和陈毅一手策划并创建的东方歌舞团恢复建制。王昆被任命为团长，文革中受迫害的演员们也都接到了重返舞台的通知，中国的文艺界也和其他行业一样百废待兴。可是刚从文革浩劫中走出的演员对于接受新的艺术形式还有顾虑，此时王昆想起了陈毅副总理的一句话。
生前采访资料
王昆：就问那个陈毅总总理你让我们学好学像，但是像那个拉丁舞、非洲舞它就得要扭屁股，那怎么办？她说，哎，我就不信，那么大一个中国扭一两下子屁股就把中国扭垮了。
田青：虽然文革10年，她不能够唱，也受排挤，受打击，但是我想这10年的沉潜对她后来，包括她出人意料的以这么一个老革命的身份去支持流行音乐，支持摇滚，我觉得这都是分不开的。实在在那10年里，她的艺术观念成熟了。
解说：上世纪80年代初，邓丽君的歌声传入大陆，被当时一些主流音乐界人士批评为“靡靡之音”，甚至有人把流行音乐看作为洪水猛兽。作为当时中国文艺界、音乐界旗手的东方歌舞团怎么走下去，成为了大家关注的焦点。
周八月：邓丽君当时是一个靡靡之音，那黄色，叫黄色音乐。那她在里边选，她在听的时候，她说不管这个是不是黄色的，她的无论在方法，她的词曲有很多是这个是民族的，是民间的。比如说什么《美酒加咖啡》，那个时候就这个不太适合我们当时的国情。但是她的什么《回娘家》那绝对是民族的嘛，她在发声方法，她吐字那么清楚，怎么就不是民族的呢。这个时候她就提出了就她自己在这方面做了很多的尝试，如何把这种外边的或者说新的这种气息能够揉到她的学生中去。
解说：1984年，朱明瑛在春节联欢晚会上演唱《回娘家》一曲一炮走红，但很少有人知道这首歌的原唱就是邓丽君。她在1982年发行的专辑中演唱的《小媳妇回娘家》，而将其大胆推上中国主流舞台的人正是王昆，甚至朱明瑛这身服装都是王昆为她选的，这是当时香港送给东方歌舞团的。除此之外，王昆还大量挖掘了一批流行唱法的新人。例如成方圆、郑绪岚、李玲玉等，她们并不是专业院校或者传统唱法出身的歌手，但都在王昆的指导和鼓励下成为了舞台上耀眼的明星。
1986年，一台名为《让世界充满爱》的演唱会在北京首都体育馆举办。台下座无虚席，台上是当时最时髦的舞美灯光。这台演唱会至今在中国的流行歌坛上还具有里程碑的意义，推出了一大批至今活跃在舞台上的流行歌手，而大多数歌手们回忆起当时的时候都会说没有王昆就没有这台晚会。
周八月：当审查的时候，上面就不批，这个演出就不批。什么让世界充满爱，世界哪有，我们跟美国是这么一个，哪有什么都充满爱，那还要我们共产党干什么。后来我妈妈就跟他们辩论，这爱有什么不好，我们人民之间的爱还是需要的，并不是非要去用武力去解决啊，我们还要有友谊啊，那跟他去争。
解说：这台晚会上，尤其是崔健的一曲《一无所有》争议最大，而批准他上台的人正是王昆。当崔健一个裤腿高一个裤腿低地登上舞台，唱出那句“你爱我一无所有”时，台下甚至有人愤然离席，并指责王昆。但王昆却回应这首歌的音乐非常好，很能打动人。
田青：她能够站出来支持，那是不简单的。为什么不简单？她要克服两种束缚，或者说两种障碍。一个就是她的早期的革命生涯带给她的政治上的这种框框，这是不容易突破的。另外一种就是艺术的审美上的，对于一个新的过去没有接触过的艺术形式和艺术风格，她能够抛弃自己的已经形成了的艺术观念，能够接受，这点了不起。
周八月：我妈妈就说这摇滚音乐，你说那节奏咣咣咣咣，实际上这个中国民族是有这个节奏的。比如说你京剧里边那个几几板什么这些，这是很对的，就是快节奏慢唱，这是中国来的，中国本身民族上就有的。
